25/1/12

La protecció de les pintures levantines

Pyrenae
Gabriel García, Mauro S. Hernández i Virginia Barciela han fet un treball sobre els diferents tipus de protecció del conjunts pictòrics al País Valencià: "Entornos de protección del arte rupestre de la Comunidad Valenciana", a la revista Pyrenae.

Pintures rupestres de Cuba

La revista: Cuba Arqueológica. Revista digital de Arqueología de Cuba y el Caribe, presenta treballs sobre les pintures rupestres i petroglifos entre elles el de la cueva de Patana, a la imatge. Podeu veure el treball clicant sobre el títol: Los procedimientos de recuperación y documentación gráfica en el arte rupestre cubano. Els autors són Divaldo A. Gutiérrez Calvache i José B. González Tendero. 






Pintures rupestres a les muntanyes de Prades

L'especialista en pintures rupestres, Ramón Viñas, presenta el seu nou treball sobre les pintures rupestres: Les primeres representacions rupestres de pastor neolítics a les muntanyes de Prades, a la revista Aplecs de Treball.

24/1/12

El gesto y la forma en la expresión gráfica del Neolítico

Philippe Hameau i Albert Painaud Guillaume acabaen de publicar un text interessant sobre les expressions artístiques del Neolític: El gesto y la forma en la expresión gráfica del Neolítico a Zephyrus: Revista de prehistoria y arqueología, 67.
El resumen de l'article és: "Una de las particularidades del signo pintado en una pared es que guarda la memoria del gesto que lo ha producido. No obstante, si se quiere restituir correctamente este gesto, hay que contextualizar el signo analizando los diversos parámetros, físicos y culturales que han participado en su realización. Para las pinturas esquemáticas del Neolítico, eso significa tomar en consideración la conjunción de criterios como la topografía de las paredes y de los lugares pintados, las exigencias culturales que obligan a la colocación de las figuras, así como las prácticas rituales que dan origen a la expresión gráfica. El oficiante percibe, se adapta y actúa en consecuencia del entorno espacial y social. Aquí se dibujan algunas estrategias: la atención a la microtopografía según los signos que hay que dibujar, la atención a algunos criterios que determinan la elección del lugar como la higrofilia de los sitios y la rubefacción de las paredes, la voluntad de pintar en los límites de la accesibilidad del lugar y de la pared, la utilización de útiles trazadores aumentando la capacidad del cuerpo. En definitiva, la eficacia del gesto consiste en realizar un signo que conlleva un sentido porque está en concordancia con las características del soporte".