Corpus d'art rupestre de l'Extremadura: Zepa de la Serena

La Junta de Extremadura ha presentado hoy volumen II del Corpus de Arte Rupestre, bajo el nombre de "Arte Rupestre en La Zepa de la Serena" en el que se recogen los 300 hallazgos encontrados en esta parte de la provincia pacense.

Pinturas rupestres
Abrigo del Morro de la Venta
Cabeza del Buey (Badajoz, Extremadura, España)

En la presentación ha estado presente la directora general de Patrimonio Cultura, Esperanza Díaz, acompañada por los autores del libro, Amparo Aldecoa y Arturo Domínguez, que explicó que el objetivo principal de este ejemplar es el de divulgar el "magnífico e importante patrimonio rupestre de nuestra región".

Concretamente, estos hallazgos pertenecen a la Zona Especial de Protección de Aves (Zepa) de La Serena, que acoge los términos municipales de Campanario, Puebla de Alcocer y Esparragosa de Lares, y se han llevado a cabo gracias a un programa de estudio, catalogación y divulgación de Arte Rupestre de Extremadura que financia la Consejería de Cultura y Turismo.

En este sentido, ha señalado que las conclusiones de este programa están reflejadas en el ejemplar que hoy se ha presentado en el que se muestran los resultados arqueológicos obtenidos, así como la descripción y delimitación del ámbito de actuación, y las actuaciones y metodología empleadas.

Asimismo, ha recordado que hasta el año 2000, no había más de media docena de estaciones reconocidas en la provincia de Badajoz con representaciones prehistóricas grabadas, y a día de hoy ya hay más de trescientas nuevas rocas con figuras grabadas.

Por este motivo, Díaz ha destaco, además de la cantidad, la "magnífica calidad" de alguna de las rocas grabadas, así como el hecho de que con este hallazgo se marca "un antes y un después" en la dimensión del Arte Rupestre en Extremadura. "Supone la expansión del Arte Rupestre de la Edad del Hierro hacia ámbitos más meridionales", ha afirmado.

Por su parte, uno de los autores de este libro, Arturo Domínguez, ha destacado la importancias de estos hallazgos porque "ponen en valor una zona tradicionalmente marginada en el Arte Rupestre", donde se conocía la pintura rupestre pero no los grabados y "pone valor una zona que tradicionalmente no se venía estudiando".

De este modo, ha indicado que hay que considerar, además del volumen, la importancia de los grabados encontrados, que ha sido mostrada en congresos internacionales como el celebrado en Lisboa en 2006, dado también a las técnicas específicas utilizadas, diferentes a otras empleadas incluso en la propia región.

HALLAZGOS POSTPALEOLÍTICOS

En concreto, la mayoría de las trescientas rocas grabadas son al aire libre, y pertenecen a una cronología Postpaleolítica, algunos al final de esta época, por lo que tienen una figura que se conoce como "esfera de guerrero". Así, se da la circunstancia de que es la primera vez que aparece sobre soporte fijo, "no son estelas propiamente dichas".

También ha subrayado que se ha encontrado iconografía de la Edad del Hierro, como por ejemplo caballos que pueden aparece solos o con guerreros, similares a los que pueden aparecen en cerámica ibérica. "Grabados rupestres al aire libre de cronología Protohistórica o Prehistórica reciente", ha resumido.

PROCESO DE IDENTIFICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

Por otro lado, Díaz ha explicado que la primera fase es la de identificar y localizar estos hallazgos, y tras ello, se procede al estudio, recuperación y conservación de algunas de estas estaciones rupestre, porque se da el hecho de pueden estar en lugares de difícil acceso para poder visitarlas.

Presentación del II Volumen del Corpus de Arte Rupestre en Extremadura

En la zona de la Serena ya existe un Centro de Interpretación de Arte Rupestre, situado en Cabeza del Buey, para las pinturas rupestres que no pueden ser visitadas por el acceso o por ser lugares privados. Finalmente, Díaz ha anunciado que se va a realizar un Centro de Interpretación dedicado al Megalítico en la zona de Vicente de Alcántara. "Si no se pueden hacer los espacios visitables se busca como salida la musealización o un centro de interpretación para visitar estas manifestaciones artísticas", ha concluido. 

Fuente: Alicia Mendo 20 oct 2009 Extremadura al dia

Científics de Castelló en un projecte internacional per a la conservació de pintures rupestres de l'Imperi Inca

Científicos españoles trabajan en un proyecto internacional para la conservación de pinturas rupestres del Imperio Inca

Projecte ukhupacha

El personal del proyecto Ukhupacha y la Universidad Jaume I de Castellón participan en un proyecto internacional, con colaboracion de universidades de Argentina, Brasil y Estados Unidos, para conseguir una adecuada conservación del escenario de Inkapintay (Perú), un farallón rocoso donde hay pinturas rupestres del Imperio Inca.

El escenario donde se encuentran las pinturas se encuentra en un lugar de díficil accesibilidad.

En el trabajo se explicaban los resultados de estudios efectuados en el farallón rocoso de Inkapintay, cerca del pueblo de Ollantaytambo, donde una representación rupestre antropomorfa se atribuye a un gesto de Manco Inca, uno de los últimos incas del Imperio de Tahuantinsuyu.El equipo de progresión vertical del Proyecto Ukhupacha de la UJI dirigido por Salvador Guinot dio asistencia técnica a los arqueólogos, ya que el escenario se encuentra en un lugar de difícil accesibilidad.

El territorio andino-amazónico es uno de los escenarios geográficos más variados de Sudámerica. Este hecho, unido a la extraordinaria diversidad conseguida por los pueblos originarios, permitió la creación de un tipo de materialidad cultural constituida por todas las variedades del arte rupestre, donde el paisaje y la ocupación histórica del espacio se perciben articulados en los análisis de los procesos sociales del pasado precolombino.

Conservacion del paraje natural

Inkapintay

La ponencia “Inkapintay: Pictografía incaica en el Valle de Yucay. Cusco” presentada por el arqueólogo de Ukhupacha, Víctor Falcón Huayta, en el Simposio Internacional de Arte Rupestre (SIAR) celebrado en San Miguel de Tucumán (Argentina) a finales del año pasado en la ciudad de San Miguel de Tucumán, suscitó la necesidad de unir esfuerzos para trabajar conjuntamente en la conservación de este paraje. Este imposio es el encuentro periódico más importante de arqueólogos y especialistas en el estudio de las representaciones rupestres.

Durante el acontecimiento también se presentó el póster “Arte rupestre y progresión vertical en roca: el caso de Inkapintay” donde se explican las características del abrupto paraje de Inkapintay, los procedimientos técnicos de progresión vertical necesarios para conseguir la pictografía y el registro por parte de los arqueólogos. 

El póster se ha entregado a la Sociedad de Investigación de Arte Rupestre de Bolivia (SIARB) que organizará el próximo simposio en la ciudad de La Paz en 2012.

Fuente: Universitat Jaume I

Canvis temporals a la zona cantàbrica: la superposiciò de pintures i anàlisi bibliogràfica

César González i Aitor Ruiz realitzen un estudi de les alternances entre les figures en l'art parietal del paleolític.

Cuadernos de la UN

El títol de l'article complet és; "La superposición entre figuras en el arte paleolítico: cambios temporales en la región cantábrica". Publicat a Cuadernos de arqueologia de la Universidad de Navarra, 18, 2010.

L'altre treball és de Mariano Sinués del Val: "Progreso, academicismo y arte prenistòrico. Sustrato sociocultural del arte lúdico".

Pintures a Canàries

La revista Tabona de la Universitat de La Laguna de Tenerife ha publicat, al seu número 17 del 2008, uns articles sobre pintura i gravats de les mateixes iiles.

Cueva Paloma (Lanzarote). Texto líbico-beréber

- Acerca del origen del arte esquemático; de Mauro Severo Hernández Pérez.

- Grabados e inscripciones rupestres del ámbito líbico-bereber en las Islas Canarias, Norte de África y Sahara; Renata Springer Bunk

La escritura líbico-bereber

- La estación rupestre de Los Saltos (La Restinga, El Hierro); de María de la Cruz Jiménez Gómez, Renata Springer Bunk, Maria Teresa Ruíz González, Sixto Sánchez Perera

Ponències dels seminaris d'Art Prehistòric

 L'Acadèmia de Cultura Valenciana, dins de la seua Secció de Prehistòria i Arqueologia acaba de publicar un número especial amb les ponències dels diferentes seminaris d'Art prehistòric que des de l'any 2003 es porten cel·lebrant a Tirig i Gandia.

 

L'índex és el següent:

 - Novedades en el conocimiento del arte rupestre de Moratalla (Murcia) y de Nerpio (Albacete) curso 2006-2008;de Miguel Angel Mateo Saura.

- Noticia sobre una representación híbrida en al Abrigo Poveda (Jalance. Valencia); de José Aparicio Pérez

Centenario de la Cueva de la Vieja (Alpera) y el primer descubrimiento en Ayora del Arte Prehistórico de la Comunidad Valenciana; de A. Grimal Navarro, Anna Alonso Tejada.

- Caracterización de aglutinantes orgánicos de las pinturas rupestres y problemas asociados a su conservación; de María Teresa Doménech Carbó. 

- Catalogación y estudio de los abrigos del Parque Cultural de la Vallorta para la generación de la cartografía temática local y su análisis mediante sistemas de información geográfica; de Fernando F. Buchón Moragues, Jesús Palomar Vázquez.

- Del sexo invisible al sexo visible; de C. Olária.

- Zoofilia, alianzas sexuales con diosas y occisiones de jefes; de Juan Francisco Jordán Montes 

Moratalla

- El valor sacral del ciervo en la pintura rupestre postpaleolítica de la Península Ibérica; de Juan Francisco Jordán Montes.

La mujer en el arte rupestre levantino; Antonio Beltrán Martínez, José Royo Lasarte. 

- Arte rupestre y cultura material en la región de Murcia; de Miguel Angel Mateo Saura. 

- Novedades en arte rupestre prehistórico en Murcia y Albacete (2001-2003); de Miguel Angel Mateo Saura, Juan Francisco Jordán Montes, Antonio Carreño Cuevas. 

- La mujer en la sociedad y el arte levantinos; de Miguel Angel Mateo Saura. 

- La trascendencia de la mujer en el arte rupestre postpaleolítico de la Península Ibérica; Juan Francisco Jordán Montes.

Arte levantino en el acceso a la Meseta

Maria del Pilar Utrilla dóna a conèixer cinc nous motius pictòrics a la zona del riu Jalón, de camí cap a la Meseta tal com ho anomena al títol de la comunicació: Hacia el lejano Oeste.

María del Pilar Utrilla Miranda, Manuel Bea: Hacia el Lejano Oeste: Arte levantino en el acceso a la Meseta: la Roca Benedí (Jaraba, Zaragoza. A Trabajos de Prehistoria, 67.

El caballo en el arte rupestre levantino de la península ibérica

J. F. Jordán presenta un estudio sobre la funció del cavall a l'art rupestre llevantí a la revista Quaderns de Prehistòria i Arqueologia de Castelló, 28

L'article complet és: "El caballo en el arte rupestre levantino de la península ibérica. El santuario rupestre de Minateda y sus probables arquetipos iconográficos del paleolítico superior".

Les Pintures rupestres de Minateda estan datades entre el 6.000 al 1.500 a.C. i són un verdader compendi d'art llevantí i l'esquemàtic. Es troben al municipi d'Hellín a Albacete.

Grafitis urbans a Sagunt

Els grafitis a l'entorn urbà de la ciutat de Sagunt, entre la transgressió i la recerca de l'artisticitat. Elaborat per Ricard Ramon Camps. Publicat a la revista Braçal.

Artícles a Papeles del Laboratorio de Arqueologia de Valencia

Nous artícles a la revista, actualment en obert, de PLAV.

_ Arte paleolítico en Gorham's Cave (Gibraltar), de María D. Simón Vallejo, Miguel Cortés Sánchez, J. Clive Finlayson, Francisco Giles Pacheco, Joaquín Rodríguez Vidal.
- Variabilitat estilística dels vasos amb una ansa de cinta horitzontal al Neolític Antic del País Valencià,  de Pablo García Borja, Emilio Cortell Pérez, Joan Bernabeu Aubán.
-  Las pinturas levantinas del abrigo de El Cantalar I (Villarluengo-Montoro de Mezquita, Teruel), de Manuel Bea, Rafael Domingo Martínez.
- Els Carrasquissos. Un conjunto de grabados rupestres en el Barranc de la Valltorta (Castellón),
Pere Miquel Guillem Calatayud, Rafael Martínez Valle

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ART RUPESTRE ET COMMUNICATION

Presentada la publicació de les actes del col·loqui celebrat a Toulouse l'any 2005


G. SAUVET / C. FRITZ, EDS.
ART RUPESTRE ET COMMUNICATION
Espaces symboliques, territoires culturels
Actes du colloque international de Toulouse
2010 – 197 pp., fig., lám.col.
€ 30,00
Prehistoire, art et sociétés, Tome LXIII
ÍNDICE: N. Teyssandier / F. Bon: L'émergence de l'aurignacien et son rôle dans le développement
de la pensée symbolique — F. Djindjian: Territoires aurignaciens en Europe occidentale: faciès
industriels et manifestations artistiques — G. Sauvet & al.: Emergence et expansion de l'art
aurignacien — F. Bernaldo de Quirós & al.: La transition paléolithique moyen-paléolithique
supérieur vue de la Cantabrie: quelques commentaires — L. Iakovleva: La décoration corporelle,
une manifestation du système socio-symbolique du paléolithique supérieur ancien en Europe
orientale (d'après les sépultures de Kostienki 15 et de Soungir) — G. Sauvet & al.: Echanges
culturels groupes humains paléolithiques entre 20.000 et 12.000 BP — S. Lacombe / M. W.
Conkey: Séjours pérennes entre les grottes: une archéologie de répartition et du paysage dans la
région Midi-Pyrénées (France) — P. Utrilla / M. Martínez-Bea: Sanctuaires rupestres comme
marqueurs d'identité territoriale: sites d'agrégation et animaux «sacrés» — Y. Taborin: La parure
spécifique d'une culture peut-elle se diffuser? — R. Layton: Structure and performance in art
and language — T. Lenssen-Erz: L'espace et le discours dans la signification de l'art rupestre: un
exemple de Namibie — N. Okada: High-level description of paleolithic cave art and composition
of the next generation database — A. Wlodarczyk: Comprendre l'art pariétal (vers la formalisation
sémantique de l'art des cavernes).

10 anys de patrimoni mundial de les pintures rupestres a l'abast

S'han publicat i en obert les actes del congrés recordant els 10 anys que les pintures llevantines formen part de la llista del patrimoni mundial per l'UNESCO. 

Aquestes actes les podeu consultar en obert 

Cova de la Araña

Autors: López Mira, J. A. / R. Martínez Valle / C. Matamoros, eds.

Títol: El arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica. 10 años en la lista del patrimonio mundial de la UNESCO.

Actes del IV congrés. Museu de Belles Arts - Valencia, 3, 4 y 5 de desembre de 2008.

Any: 2009 – 353 pp., CD-ROM., lám.col.

Preu: € 23,00.

Índex:

1. 10 años de avances en la investigación del arte rupestre.

Abrigo de la Peña. J. Fernández Quintano:

- J. Clottes: El arte rupestre, riqueza artística universal

— V. Villaverde: Arte paleolítico en la vertiente mediterránea ibérica: novedades y tendencias de la investigación

— H. Collado Giraldo: Últimas investigaciones sobre arte paleolítico en Extremadura (2000-2008).

— P. M. Guillem Calatayud / R. Martínez Valle: Arte rupestre en el Cingle del Barranc de l’Espigolar (La Serratella, Castelló).

— R. Viñas & al.: El santuariocazadero del conjunto rupestre de Les Ermites (Ulldecona, Montsià, Tarragona).

— M. S. Hernández Pérez: Arte rupestre postpaleolítico en el arco mediterráneo en la Península Ibérica. Balance de 10 años de descubrimientos y estudios.

— E. López Montalvo: Caracterización de la secuencia levantina a partir de la composición y el espacio gráfico: el núcleo Valltorta-Gassulla como modelo de estudio.

— T. Martínez i Rubio: El Abrigo de los Chorradores (Millares, Valencia). Una nueva representación de recolección de miel a orillas del Río Júcar.

— X. Martorell Briz: Arte y territorio en el río Grande (La Canal de Navarrés, Valencia).

— N. Rodríguez Martínez: Las pinturas rupestres lineales esquemáticas de la comarca de Almadén-Montesur.

— H. Collado Giraldo & al.: Novedades en el arte postpaleolítico de Extremadura — J. Fernández López de Pablo: Arte rupestre, sistemas de información geográfica e infraestructuras de datos espaciales.

— J. F. Jordán Montés: Iconografía en el arte rupestre postpaleolítico español: distribución de motivos entre los ríos Júcar y Segura (SE de la Península Ibérica).

Coservació: J. Castell i G. Hernández

— J. Fernández Quintano: Conjeturas culturales en relación a la ausencia de motivos astroliformes en el arte rupestre levantino.

2. 10 años de gestión:

- C. Matamoros de Villa / J. A. López Mira: Gestión del arte rupestre de la Comunitat Valenciana, 1998-2008.

— A. Pérez Plaza: La tutela del arte rupestre de la Comunidad autónoma de Andalucía. Estado de la cuestión y nuevas perspectivas para su investigación y difusión.

— Dirección general del patrimonio cultural del Gobierno de Aragón: La gestión del arte rupestre en Aragón.

— A. Caballero Klink: Estado actual y gestión del arte rupestre en Castilla-La Mancha.

— J. Castells Camp / G. Hernández Herrero: La gestión de los conjuntos con pinturas rupestres en Catalunya: estado de la cuestión (2008).

— M. San Nicolás del Toro: El arte rupestre prehistórico en Murcia: 1998-2008.

— J. Martínez García: Arte rupestre: patrimonio mundial y la iniciativa del arco mediterráneo en la Península Ibérica.

— J. M. Segura Martí: La Sarga en el X aniversario de su inclusión en la lista del patrimonio mundial. Una propuesta de gestión.

Cova de la Serreta: autor: JA Gázquez

— S. V. Martínez Martínez / A. Melo de Lucena: Centro de interpretación de arte rupestre «Casa de Cristo» de Murcia.

— F. J. Giménez Belló / M. San Nicolás del Toro: Los cierres en los sitios de arte rupestre prehistórico de la región de Murcia: La Cueva-Sima de la Serreta (Cieza) y los abrigos del Pozo (Calasparra).

— J. J. Martínez García / M. San Nicolás del Toro: La difusión a través de internet del arte rupestre del arco mediterráneo: www.arterupestre.es

— R. Viñas & al.: Centeneraio del descubrimiento de la Roca dels Moros del

Cogul. Primera exposición virtual del nuevo portal www.rupestre.org.

— M. Burrón Álvarez / J. J. Fernández Moreno: El reto de la gestión del arte rupestre. Experiencias en Castilla y León.

— J. A. Gázquez Millanés: Arte rupestre y turismo. La gestión del arte rupestre como elemento dinamizador del territorio: la Cueva-Sima de la Serreta, Cieza (Murcia).

3. Nuevas tecnologías al servicio del arte rupestre:

- C. Roldán: Análisis de pigmentos en conjuntos de arte rupestre.

— C. Sáiz Jiménez: El papel de los microorganismos en las cuevas con pinturas rupestres.

— J. L. Lerma & al.: Documentación 3D de la Cova de Parpalló.

— E. López-Montalvo / I. Domingo Sanz: Nuevas técnicas aplicadas a la documentación gráfica del arte levantino: valoración crítica del método tras una década de experimentación.

— J. F. Ruiz López & al.: Cronología del arte rupestre postpaleolítico y datación absoluta de pátinas de oxalato cálcico. Primeras experiencias en Castilla-La Mancha (2004-2007).

Restauració Virtual: autora: M. Solís D.

— R. Alloza & al.: La conservación del arte rupestre: estudio de los factores de deterioro y de la composicón química de los pigmentos.

— M. A. Rogerio-Candelera & al.: Combinación de análisis de imagen y técnicas

analíticas para la distinción de diferentes fases en un panel rupestre (La Conquinera II, Obón, Teruel).

— S. Barrera Mayo / U. Baeza Santamaría: Explotación turística no intrusiva de la cueva de Santimamiñe (Vizcaya) mediante realidad virtual.

— M. Solís Delgado: Métodos digitales para la restauraciónreconstrucción virtual aplicada al estudio del arte rupestre.

— M. De Carolis: La chiesa rupestre ipogea di S. Barbara, Matera, Italia. Tecno-art (Ascoli Piceno, Italia).

Perspectivas em dialogo: arte rupestre do vale do tejo e outros estudos de arte pre-histórica

Ja podeu trobar a les llibreries especialitzades un treball sobre les pintures de la vall del Tejo a Portugal:

Autors: Oosterbeek, L. / C. Buco,
eds.: Arkeos, 2008, 211 pp, 1 CD-room
Títol: Perspectivas em dialogo: arte rupestre do vale do tejo e outros estudos de arte pre-histórica
Preu: 22,00 €

Índex:
- L. Oosterbeek: El arte del Tejo (Portugal) en el marco de los estudios de arte rupestre en Portugal.
— A. •or•: Neolithic idols in megalithic structures in the Iberian Peninsula: a symbolic review regarding shape, ornament and raw material.
— C. Scarre: «Beings like themselves»? Anthropomorphic representations in the megalithic tombs of France.
— M. Simões de Abreu / A. B. Pereira: As gravuras da mão do homen.
— F. Coimbra: Portuguese rock art in a protohistoric context.
— R. Silva: As estelas funerárias rectangulares da comenda de Casével.
– Santarém , M. Cavalcante: Arte rupestre da Serra do Cabral – algumas considerações — G. Dimitriadis: Prehistoric fauna archives: hunting knowledge necessity or artistic naturalistc expression? Guidelines for a future research
project.
— M. Simões de Abreu / C. Martins: Emmanuel Esteves (8.8.1945–14.6.2008). Recordações
de um investigador e o estudo da arte rupestre em Angola
— Anexos (em cd-rom): L. Nobre: Arte rupestre pré-histórica da margem esquerda do rio Erges
— M. F. de Carvalho: Grafismos puros ou ideomorfos repetidos na arte rupestre do Vale do Tejo: uma perspectiva socio-cognitiva.

Noves pintures rupestres a Ulldecona

Segons notícia publicada a El Punt el 9/9/10, durant els treballs de restauració i consevació de les balmes ermites, s'han pogut recuperar noves pintures:dues cabres, el cap d'una tercera i una línia en ziga-zaga.

El Punt 9/9/10: Foto: El Punt, amb el detall de les dues cabres.
La neteja i consolidació d'una part de l'abric IV del conjunt rupestre de l'ermita de la Pietat d'Ulldecona ha permès descobrir i recuperar quatre figures més, que ja es donaven per perdudes, totalment ocultes sota una capa de brutícia i grafits. Es tracta de dues cabres d'estil naturalista, el cap d'una tercera i una línia en ziga-zaga. La descoberta es va fer arran d'una actuació dirigida pel servei d'Arqueologia i Paleontologia del Departament de Cultura i que ha tingut un pressupost de 60.000 euros. Pel que fa a l'antiguitat d'aquestes pintures, encara s'estan duent a terme les anàlisis que permetran establir-ne una data definitiva, però es calcula que les pintures del conjunt rupestre d'Ulldecona tenen una antiguitat que oscil·la entre els 5.000 i els 8.000 anys. “Sabem que la serra de Godall era un lloc de culte i durant molts segles es van reaprofitar els mateixos abrics per fer-hi pintures”, explica Agustí Vericat, responsable del centre d'interpretació de les pintures rupestres d'Ulldecona.

L'abric IV, també conegut com la cova fosca, és un dels més accessibles del conjunt rupestre de la serra de Godall d'Ulldecona. De fet, aquesta accessibilitat explica perquè es va anar degradant l'abric fins que el 2003 es va fer efectiu el tancament de protecció del conjunt rupestre d'Ulldecona. “Hi havia nombrosos grafits des dels anys 70 fins a finals dels 90”, explica per la seua banda, l'alcaldessa d'Ulldecona, Núria Ventura, tot assenyalant que anteriorment aquest abric va ser utilitzat per pastors per refugiar-s'hi amb els seus ramats i hi feien foc, fet que explica la capa negra que recobria bona part de la cova.

El gener del 2011 es durà a terme la neteja i consolidació de l'altra meitat de l'abric i l'Ajuntament vol fer visitables les noves pintures. “L'abric IV és el més accessible i s'hi pot entrar a peu pla”, va destacar l'alcaldessa tot precisant també la importància divulgativa de la cova fosca. “La nostra idea és posar-hi plafons per ensenyar com estava l'abric abans de la intervenció com a exemple del que no s'ha de fer”, va explicar.

Restauren les pintures rupestres d'Ulldecona

Aquest estiu han restaurat bona part dels abrics de les pintures rupestres. La notícia de l'inici dels treballs va ser publicada per El Punt el 29/5/10: foto: JF

El Departament de Cultura destinarà aquest 2009 un pressupost de 60.000 euros a restaurar el conjunt d'abrics rupestres de la serra de la Pietat d'Ulldecona, que tenen 8.000 anys d'antiguitat. Ho va anunciar ahir el conseller de Cultura, Joan Manuel Tresserras, primer a Tortosa i després a Ulldecona. De fet, el Servei d'Arqueologia de Catalunya ja ha encomanat a Eudald Guillamet, especialista internacional en restauració i conservació d'art rupestre, un estudi general de l'estat de conservació dels nou abrics d'Ulldecona, amb la finalitat de programar els treballs de restauració i conservació. D'acord amb aquest estudi, començaran per l'abric 1, el més visitat i degradat, i es duran a terme dues línies d'actuació: una línia directa de restauració i recuperació de la pintura, semblant a la que el mateix Guillamet va dur a terme l'any passat a la Roca dels Moros de Cogul (Lleida). Serà bàsicament de neteja i consolidació de les pintures i pretén pal·liar els efectes de l'empremta humana. Aquesta actuació es duria a terme a la tardor- L'altra intervenció es faria aquest mateix estiu i és una actuació conjunta del Servei d'Arqueologia amb el Laboratori d'Anàlisi i Investigació de Béns Culturals d'Aragó i pretén executar els estudis científics necessaris per obtenir dades fiables sobre els fenòmens físics i químics que provoquen la degradació dels abrics i les pintures. Estan fetes en roca calcària, cosa que les fa especialment sensibles als fenòmens meteorològics. Els resultats d'aquests estudis permetran generar les mesures correctores necessàries i marcaran intervencions futures.

ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE EUROPA

S'acaba de publicar una nova síntesi feta per diferents autors sobre les pintures i gravats paleolítiques i llevantines situades a l'exterior de les coves i abrics editat per R. DE BALBÍN BEHRMANN:

ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE EUROPA

2009 – 500 pp., lám.col.

El seu preu de venda és: € 40,00

ÏNDEX:

- R. de Balbín Behrmann: El arte rupestre paleolítico al aire libre en la Península Ibérica

Siega Verde

— J. J. Alcolea González / R. de Balbín Behrmann: El yacimiento rupestre de Siega Verde, Salamanca. Una visión de síntesis.

— A. M. Baptista / A. T. Santos / D. Correia: O santuário arcaico do Vale do Côa:

novas pistas para a compreensão da estruturação do Bestiário gravettense e/ou ravetto-solutrense.

—A. M. Baptista / M. Reis: Prospecção da arte rupestre no Vale do Côa e Alto Douro portugés: ponto da situação em julho de 2006 — D. Sacchi: Le rocher gravé de Fornols vingt trois ans après sa découverte.

— T. Aubry / J. D. Sampaio: Chronologie et contexte archéologique des gravures paléolithiques de plein air de la Vallée du Côa (Portugal)

— R. Martínez Valle & al.: Grabados rupestres de estilo paleolítico en el norte de Castellón.

Vallée du Côa

— J. Martínez García: Arte paleolítico al aire libre en el sur de la Península Ibérica: Andalucía.

— P. Bueno Ramírez & al.: Estilo V en el ámbito del Duero: cazadores finiglaciares en Siega Verde (Salamanca).

— H. Collado Giraldo: Arte rupestre prehistórico en

Extremadura: 1997-2006

— P. Bueno Ramírez: Espacios decorados al aire libre del occidente peninsular.

Territorios tradicionales de cazadores-recolectores y de productores

— J. A. Gómez Barrera: Arte rupestre postpaleolítico al aire libre en la meseta castellano leonesa. Estado de la cuestión

— L. Bacelar Alves: O sentido dos signos. Reflexões e perspectivas para o estudo da arte rupestre do pós-glaciar no norte de Portugal

— L. Luís: Em busca dos cavaleiros com cabeça de pássaro: perspectivas de investigação da proto-história no Vale do Côa

— A. P. Batarda Fernandes: Limites de intervenção na conservação de superfícies de arte rupestre. O caso especifico dos afloramentos gravados do Vale do

Côa

— Bibliografía general.

Segons la Llibreria Marcial Pons: Resulta del curso organizado por la Junta de Castilla y León en Salamanca (junio 2006), en el que participaron importantes especialistas españoles, portugueses, franceses. Incluye 15 capítulos de 19 autores, una bibliografía general y un Apéndice fotográfico. Tras un capítulo introductorio a cargo del editor, se intercalan otros que consideran tanto los aspectos cronológicos, iconográficos, interpretativos y de conservación de paisajes con estaciones rupestres clave como Siega Verde (Salamanca), Vale do Côa y Fornols (Campôme, Pirineos orientales), como ámbitos regionales o dos de temática general. Los estudios regionales se refieren al norte de Castellón, Andalucía, Extremadura y la Meseta septentrional. En los dos capítulos más amplios se reflexiona sobre los espacios decorados como territorios tradicionales de los cazadores-recolectores y productores y sobre el sentido de los signos en el arte postglaciar del norte de Portugal. Los textos se publican en español, portugués y francés.

Symbolic Spaces in Prehistoric Art / Espaces symboliques dans l’art préhistoriqu0e. Territories, Travels and Site

autors: Djindjian, F. / L. Oosterbeek, eds.:
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Papers from the session (Vol. 40, Session C28) Symbolic Spaces in Prehistoric Art, presented at the XV UISPP World Congress (Lisbon, 4-9 September 2006). Contents : Introduction (Francois Djindjian, Luiz Oosterbeek) ; 1) Lart parietal et lart mobilier pour lidentification des territoires de peuplement dans le Paleolithique superieur europeen: lapproche par les bestiaires (Francois Djindjian) ; 2) De lart mobilier au systeme socio-symbolique dans le Paleolithique superieur ancien et moyen dEurope Orientale (Lioudmila Iakovleva) ; 3) Les grottes a mammouths et tectiformes de la vallee de la Vezere : vers la perception d'une province prehistorique (Frederic Plassard) ; 4) Les Magdaleniens des Pyrenees occidentales. Reflexions sur lexploitation dun territoire (Morgane Dachary) ; 5) Un gisement jurassien du Magdalenien moyen, la grotte Grappin a Arlay (Jura, France): chronologie, environnement et espaces symboliques (Christophe Cupillard, Anne-Catherine Welte ) ; 6) LArt mobilier magdalenien en Suisse (Ingmar Braun) ; 7) The role of art in Magdalenian life The engraved stones from the site of La Marche (Nicolas Melard) ; 8) Methodological approaches to the study of Rock Art in the landscape (Sara Fairen-Jimenez); 9) When open air carved rocks became sanctuaries: Methodological criteria for a classification (Fernando Augusto Coimbra); 10) Water and Symbols in Western Iberia Late Prehistory (Luiz Oosterbeek) ; 11) The symbolic construction and representation of the dwelt space in the lower Danube Chalcolithic (6th millennium BC) (Dragos Gheorghiu)

L'art des cavernes en action : Tome 1, Les animaux modèles : aspect, locomotion et comportement (Broché)

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Descriptions du produit
Présentation de l'éditeur
Chacun connaît les images des grottes Chauvet et de Lascaux. Les chevaux, bisons, aurochs, cerfs, mammouths et rhinocéros, mais aussi les lions et les ours. Les premières figures dessinées par l'humanité sont donc principalement des reproductions d'animaux.
Les artistes de la Préhistoire étaient aussi des chasseurs. Ils connaissaient parfaitement leurs modèles, ont su reproduire, avec talent, leurs mouvements et les scènes de leur vie quotidienne : recherche de la nourriture, chasse, fuite, rut, mise bas, agonie...
Dans le cadre de ce livre, centré sur l'art des cavernes françaises, il a paru opportun d'analyser par le biais de l'éthologie les figures animées. Pas seulement pour connaître le comportement des animaux anciens, dont certains (comme le mammouth et le lion des cavernes) ont disparu, mais aussi pour mieux cerner les motivations des artistes de la Préhistoire. Comprendre pourquoi ils sont descendus peindre sous terre est encore un enjeu capital de la recherche scientifique. Ce premier tome présente l'anatomie, la biologie et l'éthologie des animaux modèles du bestiaire de l'art paléolithique, comparés avec des représentants actuels (lions et éléphants) pour les espèces disparues. C'est un véritable outil conçu pour les passionnés et les spécialistes de l'art rupestre. Une riche iconographie, avec des photos animalières, permet au lecteur de se familiariser avec l'environnement de l'époque glaciaire.

Biographie de l'auteur
Marc Azéma est docteur en Préhistoire et chercheur asoscié à l'UMR 5608 du CNRS "TRACES" (université Toulouse-Il Le Mirail), au Centre Cartailhac pour la recherche et l'étude sur l'art préhistoriques (CRÉAP).
Spécialiste de l'art des cavernes, il est membre de l'équipe scientifique chargée d'étudier la grotte Chauvet (Ardèche) et travaille sur les images préhistoriques de La Baume Latrone (Gard). Réalisateur, il tourne des documentaires intégrant souvent des séquences de reconstitutions en images de synthèse 3D. Il a reçu de nombreux prix pour ses oeuvres, régulièrement diffusées sur les chaînes de télévisions.

Pintures rupestres del Brasil

Jorge, M.; A. Prous i A. Ribeiro han fet un treball de recerca de l'art prehistòric del Brasil, té unes 272 pàgines i costa 116€; la data d'edició és de 2006 i el seu títol: Brasil rupestre. Arte pre-histórica
brasileira / Brazil on Rock. Brazilian Prehistoric Rock Art

dossier Complutum sobre pintures rupestres

La revista Complutum de la Universidad Complutense de Madrid acaba de publicar el seu número 20 amb diversos articles sobre les pintures:

Pensamiento arqueológico e historia de la investigación sobre las manifestaciones rupestres canarias, de A. Jose´Farrujia de la Rosa.


Pensamiento arqueológico e historia de la investigación sobre las manifestaciones rupestres canarias, de Paloma de la Peña Alonso .

Análisis arqueomalacológico de la cueva de Altamira (Santillana del Mar, Cantabria): excavaciones de J. González Echegaray y L.G. Freeman, de Esteban Álvarez Fernández.

Una guia de l'art paleolític d'Astúries

Maria González Pumariega Solis ha publicat una guia sobre l'art rupestre: "Este libro es una obra de compendio sobre el arte rupestre de las cuevas de Asturias. Contiene un catálogo descriptivo de los sitios, haciendo especial hincapié en aquellos que pueden ser visitados. También incluye algunas notas y datos complementarios que pretenden orientar sobre el contexto temporal y medioambiental en que desarrollaron su actividad los artistas paleolíticos. Va fundamentalmente dirigido a un público no especializado pero interesado por el tema y está escrito en el convencimiento de que es necesario conocer para preservar.
Preu entre 22 i 18€